LA BELLE PERSONNE

Morta sua madre, la liceale Junie (Léa Seydoux) cambia scuola e entra nel giro di amicizie di suo cugino Matthias. Al centro dell’attenzione maschile del gruppo, la ragazza, altera e distaccata, si avvicina e affeziona al mite Otto (Grégoire Leprince-Ringuet). La successiva, passione travolgente per il suo professore di italiano (Louis Garrel)  condurrà Junie a un bruciante conflitto interiore che la spingerà a mentire su se stessa. A farne le spese, vittima quasi designata, Otto, l’anello più debole della catena.
Girato per la televisione - una produzione leggera e velocissima -, ispirato al romanzo di M.me de La Fayette La principessa di Cléves, La belle personne è un adattamento che Honoré sente urgente dopo le dichiarazioni pubbliche di Nicolas Sarkozy che aveva contestato il fatto che questo romanzo - scritto nel Seicento e dunque a suo avviso lontano dall’attualità - fosse nel programma dei concorsi per i dipendenti pubblici (il regista: «Non posso fare a meno di essere ferito e sopraffatto da questo tipo di ignoranza. Che alcuni possano difendere l'idea che oggi non abbiamo nulla da imparare da un romanzo scritto tre secoli fa è il segno di un fraintendimento di ciò che fa dell'esistenza ciò che è e della necessità dell'arte per l'esperienza umana. Ho intrapreso l'avventura con l'aggressività di chi vuole smentire»).
La belle personne è un apologo sottile sull’illusorietà della felicità amorosa e sul senso di colpa che Honoré risolve con un affresco generazionale di sapore quasi mitologico, in cui la rappresentazione di un’attualità reinventata (si usano i cellulari e la messaggistica, ma il fulcro narrativo è affidato, come nel romanzo, a una lettera), si incrocia con un senso della fatalità che ha il sapore della tragedia. Modernità e classicità, realtà ed epica,  romanticismo e decadentismo, romanzo e altre forme creative (teatro, poesia, opera, cinema): come di consueto il regista non ha remore nel mescolare i registri, nel trarre il simbolico dal quotidiano e nel trovare, fra le miriadi di riferimenti, il modo di intonare, con la sua personale e oramai inconfondibile voce, un poema di intimismo struggente.