HALLOWEEN ENDS

Halloween Ends, come da titolo, chiude la trilogia di David Gordon Green e presumibilmente la saga tutta (13 capitoli totali). Non esattamente in bellezza. Il sequel travestito da reboot del 2018 aveva il suo perché e la sua ragion d’essere: ripartire dal primo capitolo, giocando sullo iato quarantennale dentro e fuori la diegesi, per ripulire il mito da qualche goffaggine introdotta forse con troppa fretta (il legame fraterno tra Michael Myers e Laurie Strode, introdotto in Halloween II) e tornare, con una certa eleganza anche formale, alle origine dello slasher in purezza. Kills mostrava già i primi segni di cedimento, riassumibili in una eccessiva politicizzazione da horror impegnato (la cittadina/folla inferocita metafora di una società becera e violenta) con conseguente smarrimento della basica – e per certi versi misteriosa – efficacia dello slasher in purezza di cui sopra. E una esplicitazione meta- non certo nuova ma interessante: Michael Myers continuerà a rialzarsi finché ci sarà la paura a nutrirlo, ossia finché la gente continuerà ad avere interesse per quel (tipo di) film/cinema. Ends però sbraca, sbanda e deraglia.

Dopo un incipit (inat)teso e sorprendente (ed efficace) da svariati punti di vista, compreso quello registico, il film si avvita rapidamente su se stesso e non sembra capace di chiudere i due cerchi concentrici che aveva l’ardire di chiudere (il micro – il film – e il macro – la serie tutta -), finendo per (non) risolversi in un sostanziale pasticcio. Dice, non dice, si contraddice e va alla deriva senza una meta precisa: Michael Myers è sempre Il Male o è un male invecchiato (male)? Corey rappresenta(va) “il Male (che) non muore, cambia forma” di cui scrive Laurie nel finale o si era semplicemente travestito (rectius: mascherato) da Michael Myers? La sua parabola del solito ghettizzato-bullizzato-che-si-ribella-e-diventa-il-mostro-che-gli-altri-vogliono-che-sia non è comunque un’ovvietà contraddittoria e banalizzante, rispetto alla visione del Male (assoluto e ingiustificato) che dovrebbe emergere dalla saga? La folla che va ad assistere alla triturazione del corpo di Michael Myers è la stessa, esecrabile folla metaforica di Kills o l’incarnazione di una legittima e catartica sete di giustizia/vendetta? Che significato dare all’ultima inquadratura con protagonista la maschera di Michael Myers nel salotto di casa Strode? Finale/meta-finale aperto come da tradizione slasher anni ’80?
Si potrebbe andare avanti, ovviamente, a enucleare le goffe contraddizioni, o le semplici vaghezze, in cui incorrono i quattro sceneggiatori di Halloween Ends ma sarebbe pleonastico. Quello di David Gordon Green è un film confuso, che sembra voler dire tanto ma finisce per non dire niente e, sequenza di apertura a parte, lo fa con meno inventiva registica – anche solo coreografica (le uccisioni) – rispetto ai primi due capitoli di questa nuova trilogia. Halloween si meritava di finire meglio.