Baro-metro: sguardi dalla sala (10/2013)

(dal 1º agosto al 31 ottobre 2013)

Checché ne leggiate in giro, soprattutto dopo il trionfo di Checco Zalone, il cinema al cinema non gode di ottima salute. Esordio un po’ lapidario per il primo reportage sull’andamento della nuova stagione cinematografica, ma i numeri purtroppo non sono dei migliori nel periodo dal 1º agosto al 31ottobre 2013 (e Checco Zalone ha dominato a partire da novembre). Dopo un’estate abbastanza stabile, infatti, la ripartenza è stata particolarmente lenta, senza un asso pigliatutto e con pochi titoli capaci di imporsi all’attenzione di un pubblico che sembra sempre più distratto, in cerca d’altro, a caccia dell’evento ma incapace di trovarlo e forse con poca spinta per fare dei propri momenti di svago anche un luogo di ricerca. Da quel che si legge la pirateria è sempre più diffusa, manca una normativa in materia che regoli in qualche modo la possibilità di scaricare da internet e nella maggior parte degli utenti pare che il percepito sia che se qualcosa si può fare con grande facilità non si compie alcuna infrazione. Manca quindi una consapevolezza di reato, soprattutto nelle nuove generazioni. Tanto per portare un esempio, se tuo figlio al campo estivo vede tranquillamente Monsters University, piratato dagli educatori in contemporanea con la programmazione nelle sale, significa che qualcosa proprio non va. Più che lanciare moniti, scandalizzarsi o non fare nulla, bisognerebbe prendere atto delle potenzialità offerte dalla tecnologia e gestirle in modo da trasformarle in opportunità. La strada è lunga, ma il cambiamento in corso è sotto gli occhi di tutti e nascondere la testa sotto alla sabbia non cambia lo stato delle cose.

Quest’anno i distributori si sono davvero sforzati di non lasciare le sale senza film durante il periodo estivo, ma il pubblico non li ha premiati più di tanto. I risultati, infatti, sono in linea con la precedente stagione dove due soli titoli (Biancaneve e il cacciatore e The Amazing Spiderman) monopolizzavano l’attenzione del pubblico. Da luglio ad agosto semplicemente un numero più o meno uguale di spettatori si è ripartito su un numero invece maggiore di film. Ma alla resa dei conti il risultato non è cambiato. Hanno funzionato poco anche le anteprime, con risultati sì attenzionali, rispetto alla modestia degli incassi giornalieri del periodo, ma incapaci di creare l’evento.

Un cinema che non va in vacanza, paradossalmente, ha contribuito a rallentare il ritorno del pubblico nelle sale dopo l’estate. Come se l’assenza di una pausa avesse in qualche modo reso non necessaria una ripresa. In pratica è stata calma quasi piatta fino all’arrivo di Cattivissimo me 2, il primo titolo della stagione in grado di raggiungere numeri importanti. Ma veniamo al dettaglio.

Dopo un agosto senza scossoni, settembre si è caratterizzato per un risultato particolarmente negativo: -23% negli spettatori rispetto a settembre 2012 e -28% negli incassi. Una vera debacle, tra l’altro rispetto a un settembre 2012 già in calo rispetto alla stagione ancora precedente. Sono andati male quasi tutti i film usciti, e anche quelli che se la sono cavata hanno ottenuto risultati al di sotto delle attese.

Anche ottobre non ha brillato, con un calo nelle presenze pari a circa il 10%. Probabilmente sul dato negativo ha inciso anche il prolungarsi della bella stagione, con week-end dal clima mite più adatti a perpetuare l’abitudine della gita fuori porta che a cercare il buio di una sala.

Proprio l’ultimo giorno del mese esce il film fenomeno al botteghino Sole a catinelle, che nel giovedì di debutto incassa 2 milioni 237 mila euro, battendo poi ogni record per il primo week-end. Ma questa è un’altra storia, e riguarderà il secondo trimestre della stagione che parte, appunto, il 1º novembre.

FLOP

Davvero tanti i film che hanno deluso le aspettative. Ci sono i grandi flop, film soprattutto americani costosissimi che hanno incassato cifre ridicole, ma anche titoli minori che pur beneficiando di uscite planetarie si sono fermati a risultati mediocri. Nell’elenco sono inclusi anche titoli che pur rientrando dei costi hanno ottenuto incassi inferiori alle aspettative. E per fortuna, per le grandi major americane, che ci sono la Russia, che sembra apprezzare senza troppe sottigliezze qualunque cosa provenga da oltreoceano, e la Cina, che per i pochi film che riescono a superare le maglie della censura si rivela il più delle volte l’ago della bilancia per pareggiare i conti. Due bacini di utenza sterminati con un pubblico potenziale enorme. Non è un caso che molte produzioni made in U.S.A. ammicchino proprio agli spettatori di questi paesi.

LA NOTTE DEL GIUDIZIO

DATA DI USCITA 1 AGOSTO 2013 – INCASSO € 1.106.436

Sembrava il film che doveva salvare l’estate, con la Universal che ha scelto coraggiosamente di lanciarlo in una delle settimane meno ambite dell’anno, invece non ha brillato. Nel primo week-end si ferma al 2º posto con appena 325 mila euro in ben 216 sale. Al vertice c’è ancora Wolverine: L’immortale, che però ha a disposizione 524 schermi. Alla seconda settimana è battuto anche da Now You See Me in risalita, mentre alla terza scende al 5º posto e alla quarta è addirittura decimo e resta solo in 53 schermi. Strano perché il mix di violenza, tensione e adrenalina negli U.S.A. ha fatto sfracelli. Ha infatti debuttato direttamente al vertice della classifica con più di 34 milioni di dollari raggiungendo, a fine sfruttamento, il bottino considerevole di 64 milioni 473 mila dollari. Più tiepida l’accoglienza nel resto del mondo, che aggiunge solo 22 milioni 570 mila dollari (il 25,9% del totale), senza picchi degni di nota. Il risultato più alto è quello della Gran Bretagna con 5 milioni 333 mila dollari. Il budget di 3 milioni di dollari è più che ripagato, ma il fenomeno non si è diffuso a macchia d’olio come spesso accade per i successi a sorpresa made in U.S.A. Che il tema della violenza personale, con il dilagare praticamente illimitato delle armi da fuoco, sia più sentito in America che altrove?

RIDDICK

DATA DI USCITA 5 SETTEMBRE 2013 – INCASSO € 1.453.959

Il terzo capitolo delle avventure dell’antieroe Riddick, che ha dato la notorietà a Vin Diesel, torna al low-budget di Pitch Black. Dopo i 105 milioni di dollari spesi per The Chronicles of Riddick, infatti, ripagati da un incasso planetario insoddisfacente di 115 milioni di dollari, la scelta di abbassare i costi si rivela vincente. Nonostante la critica non apprezzi e il pubblico risponda pigramente, infatti, l’incasso di 93 milioni di dollari worldwide riesce a coprire il budget di “appena” 38 milioni di dollari. E per fortuna, ancora una volta, che c’è la Russia per far quadrare i conti, con un incasso di ben 10 milioni 245 mila dollari. In Italia debutta al 4° posto (607 mila euro), si mantiene al 6° alla seconda settimana (312 mila euro) e scompare dalla terza.

IL MONDO DI ARTHUR NEWMAN

DATA DI USCITA 5 SETTEMBRE 2013 – INCASSO € 228.036

Gli ingredienti c’erano tutti: un genere, la commedia romantica, capace di grandi incassi, due interpreti bravi e in parte (soprattutto Colin Firth, ma anche Emily Blunt), eppure qualcosa non ha funzionato. Soprattutto nella distribuzione, perché il film è uscito in pochi paesi e dove è uscito è stato evitato come la peste. In U.S.A. vede la luce in poche sale (248), ma la media è disastrosa (455 dollari) e il totale si ferma a 208 mila dollari. L’Italia è il paese in cui svetta, il che è tutto dire. C’è anche da dire che la Videa CDE gli dà una fiducia eccessiva, mettendogli a disposizione ben 163 schermi. Nel week-end di debutto incassa appena 120 mila euro con una media sconsolante di 739 euro per sala. Alla seconda settimana il calo è del 74% e il film rimane solo in 71 cinema. Il commento che ricorre a proposito del film è “né carne, né pesce”. Il che non depone certo a favore per il passaparola. In pratica si dimentica prima ancora di poterlo apprezzare o stroncare.

COMIC MOVIE

DATA DI USCITA 5 SETTEMBRE 2013 – INCASSO € 1.204.557

L’idea è quella di abbinare la commedia demenziale al film a episodi con innumerevoli star in libera uscita. Tanti i registi (Elizabeth Banks, Steven Brill, Steve Carr, Rusty Cundieff, James Duffy, Griffin Dunne, Peter Farrelly, Patrik Forsberg, James Gunn, Bob Odenkirk, Brett Ratner), ancora di più i divi in prestito al progetto (tra gli altri Chloe Moretz, Elizabeth Banks, Hugh Jackman, Emma Stone, Naomi Watts, Gerard Butler, Kristen Bell, Anna Faris, Kate Winslet, Richard Gere, Uma Thurman, Seann William Scott, Chris Pratt, Justin Long, Patrick Warburton, Christopher Mintz-Plasse, Josh Duhamel, Liev Schreiber). La moltiplicazione dei fattori, però, non incide sugli incassi, modesti ovunque: uscita wide negli U.S.A. ma solo 8 milioni 840 mila dollari, a cui se ne aggiungono poco più di 21 milioni dal resto del mondo. Ancora una volta un grande aiuto dalla Russia, con più di 8 milioni di dollari. L’Italia abbocca più di altri, con la quinta posizione nel primo week-end (559 mila euro), e una media discreta (1.920 euro), grazie alla disponibilità di ben 291 sale. Il passaparola, però, lo distrugge in fretta: seconda settimana al nono posto (255 mila euro) e poi fuori dalla top-ten. Uno di quei film di cui pochi si accorgono, soprattutto i giovanissimi data la quasi esclusiva programmazione nei multisala, e che non lascia traccia. I conti però quadrano, visto il budget irrisorio di soli 6 milioni di dollari.

R.I.P.D. – POLIZIOTTI DALL’ALDILÀ

DATA DI USCITA 12 SETTEMBRE 2013 – INCASSO € 58.057

È il caso più eclatante di flop globale. Stroncato dalla critica, costato un’infinità (130 milioni di dollari), non ha trovato consolazione nell’apprezzamento del pubblico: 33 milioni 600 mila dollari negli Stati Uniti, 42 milioni 630 mila dollari nel resto del mondo (di cui più di 13 milioni solo dalla Russia), per un totale di poco superiore ai 76 milioni di dollari. In Italia debutta, il giovedì di uscita, in sedicesima posizione con appena 7.003 euro in 117 schermi. La media è disastrosa: 60 euro. Non recupera nel week-end, dove resta allo stesso posto con poco più di 57 mila euro. Scompare immediatamente di scena.

IL POTERE DEI SOLDI

DATA DI USCITA 12 SETTEMBRE 2013 – INCASSO € 533.943

Thriller di routine incapace di agganciarsi alla mutevolezza dei tempi e, soprattutto, di agganciare le vecchie generazioni (nonostante due attori solidi come Harrison Ford e Gary Oldman), men che meno i giovanissimi (nonostante il richiamo offerto dalla presenza di  Liam Hemsworth, fratello di Chris e paladino delle teenager grazie alla saga Hunger Games). L’insuccesso è planetario. Negli Stati Uniti esce in ben 2.459 schermi ma si deve accontentare di un disastroso incasso di 7 milioni 385 mila dollari. Nel resto del mondo boccheggia. In ognuno dei tanti paesi in cui è distribuito, infatti, non supera il milione di dollari. Fa eccezione (ma va?) la Russia, che limita però il suo contributo a poco più di due milioni di dollari. Ancora una volta eccessivamente generosa l’Italia, che detiene il record degli incassi dopo Russia e U.S.A. La Moviemax lo distribuisce in ben 228 sale e nel week-end di uscita debutta in settima posizione con 285 mila euro. Alla settimana successiva è già fuori dalla top-ten.

YOU’RE NEXT

DATA DI USCITA 12 SETTEMBRE 2013 – INCASSO € 394.473

C’erano grandi aspettative per questo film, presentato a Toronto nel 2011 e poi rimasto in un limbo distributivo per ben due anni. Nonostante l’apprezzamento della critica e i commenti positivi del pubblico, però, gli incassi non hanno brillato. Forse non ha aiutato il marketing, che ha puntato con troppa enfasi sulla macelleria e sulla poca originalità (il cartellone spaventoso, ma con l’ennesimo uomo mascherato che si immagina irrompa in una casa uccidendo per puro sadismo a destra e a manca). O forse non ha funzionato la collocazione, troppo vicina a L’evocazione, che nonostante la medesima totale assenza di originalità proponeva meno sangue e più brividi, e non troppo distante da Il giorno del giudizio, in cui la casa assediata era ugualmente centrale, e anche il cattivo mascherato. Sta di fatto che il pubblico ha rifiutato il film. E questo un po’ dappertutto. In America si attendevano nuovi record per il genere, invece il film si è fermato a 18 milioni 494 mila dollari. Nel resto del mondo il risultato migliore viene dalla Gran Bretagna, ma si tratta di un modesto milione 828 mila dollari. In Italia debutta al settimo posto (240 mila euro in 186 sale) ma esce subito di scena (al week-end successivo è già sedicesimo).

LA FINE DEL MONDO

DATA DI USCITA 26 SETTEMBRE 2013 – INCASSO € 171.532

La “trilogia del cornetto”, sulla scia dei Tre colori di Krzysztof Kieslowski, si conclude con la fantascienza. La denominazione si deve al momento del film in cui uno dei personaggi acquista un cornetto: alla fragola, quindi rosso vivace, in L’alba dei morti dementi (per evocare il lato grandguignolesco del film), blu in Hot Fuzz (in riferimento all’elemento poliziesco) e, appunto, alla menta con granella di cioccolato, quindi verde-marrone, per La fine del mondo. Marchio di fabbrica, oltre al cornetto, sono l’umorismo brit (infatti gli incassi vengono soprattutto, per non dire quasi esclusivamente, dalla Gran Bretagna) la regia di Edgar Wright, la sceneggiatura di Edgar Wright e Simon Pegg e l’interpretazione di Simon Pegg e Nick Frost. Se il primo film può essere considerato fenomeno locale (30 milioni di dollari l’incasso globale, di cui 13 milioni e mezzo di dollari dagli U.S.A. e 12 milioni 350 dalla Gran Bretagna), con Hot Fuzz l’interesse è cresciuto notevolmente (80 milioni di dollari worldwide), ma senza una vera e propria estensione territoriale (23 milioni 637 mila dollari dagli U.S.A., addirittura più di 41 milioni dalla Gran Bretagna). La fine del mondo ha subito invece una battuta d’arresto (46 milioni di dollari in totale di cui 26 milioni dagli U.S.A. e poco più di 13 milioni dalla Gran Bretagna). L’Italia si è sempre mantenuta estranea al fenomeno: L’alba dei morti dementi non è stato quasi distribuito, Hot Fuzz si è fermato a 265 mila dollari e La fine del mondo si eclissa dopo un week-end al decimo posto.

Dopo Attacco al potere (incasso italiano di 3 milioni 685 mila euro) è il secondo film della stagione che vede la Casa Bianca sotto attacco. Sulla carta, vista la regia di uno specialista dell’azione come Roland Emmerich e l’interpretazione di Channing Tatum, novello beniamino del pubblico, sembrava avere più frecce al suo arco del rivale e destinato a vincere la competizione, invece ha patito più del previsto: solo 73 milioni di dollari negli U.S.A. e altri 132 milioni dal resto del mondo, per un totale comunque incapace di ripagare il budget monstre di 150 milioni di dollari. In Italia debutta in quarta posizione con un modesto incasso di 670 mila euro. Alla seconda settimana cala al nono posto e aggiunge altri 381 mila euro. Alla terza crolla dell’83% in quindicesima posizione. Che per un soggetto così trito fosse sufficiente un solo film? In ogni caso, a livello globale è il vincitore, con 205 milioni di dollari contro i 161 milioni di Attacco al potere. A fare la differenza gli incassi della Germania (12 milioni 760 mila dollari), ma soprattutto della Cina (28 milioni 470 mila dollari), paese in cui il film di Antoine Fuqua non è invece uscito.

DIANA – LA STORIA SEGRETA DI LADY D.

DATA DI USCITA 3 OTTOBRE 2013 – INCASSO € 1.133.961

Ci sono ciambelle che escono col buco, altre invece no. Del resto il biopic è sempre rischioso. Quando, poi, tocchi un personaggio che tutti, ma proprio tutti, conoscono, il rischio ha un picco vertiginoso, a stretto confine con il masochismo. Con Lady Diana si è probabilmente pensato di andare sul sicuro, grazie anche allo scandalo insito nel soggetto, la relazione segreta della principessa con un cardiochirurgo pakistano, per i meno attenti al gossip del tutto inedita. Invece, nonostante gli spunti della nuova prospettiva, il film ha smosso meno acque del previsto suscitando una ben più pericolosa indifferenza. Unanime la stroncatura della critica, trascurabile il riscontro in Gran Bretagna (neanche 3 milioni di dollari) e decisamente sottotono gli incassi nel resto del mondo (in U.S.A. è uscito il 1° novembre). In Italia debutta al sesto posto (597 mila euro), ma la settimana successiva è già decimo. Non ha di sicuro aiutato il coro televisivo di dissensi che ha bersagliato il primario target di riferimento alimentando un passaparola estremamente negativo.

RUNNER RUNNER

DATA DI USCITA 24 OTTOBRE 2013 – INCASSO € 19.304

Un altro thriller, questa volta sul gioco d’azzardo online, che nessuno si fila, nonostante un cast di richiamo che include Justin Timberlake, Gemma Arterton e Ben Affleck. In U.S.A. uscita wide ma appena 18 milioni 950 mila dollari di incasso. Meglio il resto del mondo, che aggiunge 40 milioni di dollari, consentendo di ripagare il budget di 30 milioni di dollari. In Italia la 20th Century Fox ha decisamente poca fiducia nel film e fa un’uscita tecnica in 11 copie. Risultato comunque disastroso: 1669 euro nel giovedì di debutto e 25esima posizione nel week-end. Difficile che qualcuno si sia accorto della sua presenza nelle sale. I migliori incassi per il mercato extra-americano vengono da Russia (e te pareva), con 6 milioni 117 mila dollari, e Gran Bretagna, con 4 milioni 361 mila dollari. Viene immediatamente smontato.

IL QUINTO POTERE

DATA DI USCITA 24 OTTOBRE 2013 – INCASSO € 431.501

Il film su WikiLeaks è un vero e proprio flop globale. Negli Stati Uniti, nonostante 1.769 sale a disposizione, si ferma a 3 milioni 206 mila dollari. Il resto del mondo incrementa il magro bottino con altri 2 milioni 900 mila dollari, per un totale di poco superiore ai 6 milioni di dollari, lontano anni luce dal budget medio-basso di 28 milioni di dollari. L’Italia non fa eccezione. La 01 Distribution gli dà un po’ troppa fiducia, mettendogli a disposizione ben 270 schermi, ma il primo week-end debutta in decima posizione con neanche 300 mila euro e una media per sala piuttosto bassa (appena 1.108 euro). Cosa non ha funzionato? A parte l’ottima interpretazione di Benedict Cumberbatch, non ha aiutato la regia anonima di Bill Condon, insieme alle voci di parzialità del soggetto, tratto da due libri, “Inside WikiLeaks” di Daniel Domscheit-Berg e “WikiLeaks. La battaglia di Julian Assange contro il segreto di stato” di Luke Harding e David Leigh, ritenuti da Julian Assange deliberatamente non dalla sua parte. In ogni caso si tratta di un’opera liquidata troppo velocemente. Merita sicuramente un ripescaggio.

L’EXPLOIT

Il film offre ai fan tutto quello che vogliono sapere sulla boy band del momento e non hanno mai osato chiedere e loro rispondono con entusiasmo. Il debutto è folgorante, con un incasso record di 721 mila 560 euro nel primo giorno di programmazione. Nel week-end i numeri proporzionalmente si ridimensionano ma questo non impedisce al docu-film-concerto di raggiungere la prima posizione con quasi un milione e mezzo di euro e una media piuttosto elevata di 4 mila 222 euro. Come prevedibile l’evento si sgonfia in fretta e alla seconda settimana il film crolla al decimo posto, ma il successo ottenuto dimostra la tendenza in atto di affiancare alla programmazione consueta la creazione di eventi mirati, in grado di concentrare in un tempo limitato l’attenzione di un pubblico numeroso, attento e curioso di contenuti alternativi. La strada ormai è spianata.

SAGA DELLE MIE BRAME

A Hollywood Hunger Games evidentemente non basta. Dopo la fine di Harry Potter e di Twilight, prolungati e spremuti il più possibile, i tentativi di trovare qualche degno erede si sono sprecati, ma nessun titolo è riuscito a imporsi in modo tale da prenotarsi una seconda puntata. È andato male Beautiful Creatures (4 libri + un e-book), con 60 milioni di dollari di incasso globale a fronte di un budget di 60 milioni di dollari (ricordiamo che per rientrare dei costi un film deve almeno doppiare i costi), ha fallito The Host, romanzo unico ma sempre dalla penna di Stephenie Meyer, la creatrice delle pene d’amore tra il vampiro Edward e l’umana Bella, con appena 48 milioni di dollari worldwide (budget di 40 milioni di dollari) e non è decollato nemmeno Shadowhunters: città di ossa (cinque libri, un altro prossimo all’uscita, un e-book e una graphic novel), che ha raggiunto gli 80 milioni di dollari in tutto il pianeta ma ne è anche costati 60 (in Italia un milione 973 mila euro). Pure Ender’s Game, che ha dato il via nel 1985 al celebre ciclo fantascientifico di Orson Scott Card, ha deluso le aspettative. È uscito a fine ottobre, quindi è ancora presto per trarre conclusioni, ma il costo elevato (budget di 110 milioni di dollari) lasciava presupporre un primo week-end negli Stati Uniti decisamente superiore ai 27 milioni di dollari incassati. Anche in Italia non ha brillato, con solo 590 mila euro nei primi quattro giorni di programmazione. Ha però tutto il tempo di rifarsi, anche se difficilmente rientrerà dei costi.

È andata molto meglio a Percy Jackson e gli Dei dell’Olimpo. Con Il ladro di fulmini i 95 milioni di dollari di budget sono stati ripagati da 226 milioni di dollari globali (ma gli Stati Uniti sotto i 100 milioni di dollari, con quasi 89 milioni di dollari, non sono stati un buon segnale). Con Il Mare dei Mostri gli incassi sono leggermente diminuiti: 195 milioni di dollari in tutto il mondo ma solo 67 milioni di dollari dagli U.S.A. (inferiore anche il budget, di “soli” 90 milioni di dollari). Aumentata però l’incidenza degli incassi provenienti dai mercati extra-americani, passata dal 60,8% al 65,5%. Per fare un esempio della tendenza in atto, la Russia è passata da 7 milioni 572 mila dollari del primo capitolo a 12 milioni 642 mila dollari del secondo. Medesima situazione per l’Italia che passa da 3 milioni 83 mila euro a 3 milioni 159 mila euro. Un piccolo sorpasso che dimostra la presenza di discrete potenzialità, fenomeno generalmente raro per i sequel. Piuttosto incerto, a questo punto, il futuro della saga, che si compone di cinque libri e la cui trasposizione richiede ingenti investimenti. Niente è quindi ancora dato sapere sul destino del terzo romanzo “La maledizione del Titano”.

VENEZIA

Come sempre più spesso accade, ottenere riconoscimenti al festival di Venezia non garantisce grandi incassi. Quest’anno il verdetto piuttosto discusso, e discutibile, della giuria presieduta da Bernardo Bertolucci, ha avuto il pregio di sostenere film che altrimenti sarebbero stati totalmente ignorati dal pubblico. Il Leone d’Oro Sacro Gra non se lo sarebbe filato nessuno, invece, in quattro giorni di programmazione, incassa 180 mila euro in appena 44 schermi e ottiene la migliore media per sala della classifica (€ 4.038). Un risultato che gli fa raddoppiare le sale a disposizione garantendogli un’ottima tenuta. Dopo sei settimane raggiunge il milione di euro.

Discreta, ma decisamente inferiore, l’accoglienza riservata a Via Castellana Bandiera di Emma Dante, anch’esso in concorso (vincitore della Coppa Volpi per la Migliore Attrice Elena Cotta) e distribuito a ridosso del festival: 106 mila euro nel week-end di debutto in 51 sale e 12° posto al box office. Seconda settimana a calo contenuto e 14° posto e incasso a fine ottobre di 390 mila euro.
È andata invece peggio, in proporzione, a L’intrepido di Gianni Amelio. Mediamente poco apprezzato dalla critica, non ha goduto nemmeno dell’effetto Albanese, che con la satira (Qualunquemente e Tutto tutto niente niente) ha sbancato i botteghini nelle stagioni precedenti. Il film si ferma a poco più di un milione 200 mila euro, ma con ben 228 sale a disposizione.

Ottiene visibilità anche Che strano chiamarsi Federico – Scola racconta Fellini, il sentito omaggio di Ettore Scola all’amico Federico Fellini, opera non certo destinata a grandi numeri, ibrido tra documentario e fiction, che debutta al 14° posto in 44 sale battendo titoli di maggior richiamo e con più schermi come La schiuma dei giorni (15° in 56 schermi) e R.I.P.D. (16° in ben 136 schermi). A fine ottobre l’incasso è di 250 mila euro.

Lo precede di una posizione L’arbitro di Paolo Zucca, anch’esso presentato al festival nelle Giornate degli Autori e in grado, nonostante il bianco e nero (per molti spettatori un tabù insuperabile) e il percettibile grottesco, di ottenere risultati attenzionali (380 mila gli euro incassati finora, non male). Esce anche in 30 sale La prima neve di Andrea Segre. Il debutto si ferma al 14° posto, ma la media è una delle migliori della classifica (3.063 euro), il che dà fiducia alla Parthenos sulle potenzialità del film. Alla seconda settimana aumentano così le copie in circolazione (diventano 47), gli incassi (+ 20%) e anche la posizione in classifica (è 13°). Ottimo, quindi, il passaparola (circa 250 mila gli euro a fine ottobre).
Giovani Ribelli – Kill Your Darlings ha vinto un po’ a sorpresa le Giornate degli Autori a Venezia e forte della presenza di Daniel Radcliffe, che ha dominato nei reportage veneziani, ha puntato molto sul pubblico adolescenziale. Finora è uscito solo negli U.S.A. (in appena otto sale con una media discreta di 13.363 dollari) e in Italia, dove non ha incontrato, invece, il favore del pubblico: decima posizione in 153 sale con 186 mila 467 euro (media non esaltante di 1.219 euro). A fine ottobre si ferma a 287 mila euro. È ancora presto per gridare al flop, ma i presupposti ci sono tutti.

Discorso a parte per Gravity, film che ha aperto con coraggio la manifestazione veneziana e che ha giovato della promozione festivaliera, ma avrebbe ottenuto buoni risultati in ogni caso. Il suo successo è stato comunque superiore a ogni più rosea aspettativa ed erano in molti quelli che, data la basicità del soggetto, ipotizzavano il flop.

Disastro, invece, per Kim Ki-Duk con Moebius, Fuori Concorso al Festival e più discutibile che discusso. Esce in sette schermi e il primo giovedì raccoglie solo 477 euro. Nel week-end si piazza in ventottesima posizione con 2 mila 564 euro. La sua scomparsa è immediata.

ITALIA

Manca il film nazionale acchiappapubblico. O, meglio, arriva a fine periodo. Sole a catinelle di Checco Zalone esce infatti il 31 ottobre, e un commento sul suo andamento verrà pubblicato con il prossimo numero. Nei primi tre mesi della stagione il cinema italiano latita. Escludendo i film presentati al Festival di Venezia, analizzati nell’apposita sezione, e quelli presenti nella top-ten del trimestre, restano ben pochi titoli.

I Puffi 2 delude molto le aspettative, ma rispetta la logica dei sequel: per quanto il seguito di un blockbuster possa essere brutto, non funzionare, deludere, incasserà comunque cifre da capogiro. A rimetterci è ovviamente lo spettatore, e difficilmente un terzo capitolo manterrà lo stesso trend, ma la cosa sembra non interessare nessuno. I numeri, infatti, premiano l’operazione. Entriamo nel dettaglio: il primo capitolo, a fronte di un budget di 110 milioni di dollari, ha incassato worldwide 563 milioni 750 mila dollari (di cui più di 142 milioni negli Stati Uniti). I Puffi 2 è costato 105 milioni di dollari e, a sfruttamento non ancora concluso, ha già portato a casa 342 milioni 635 mila dollari di cui, però, solo poco più di 70 milioni dal mercato americano. Se, quindi, negli U.S.A. il pubblico è dimezzato, è andata diversamente nel resto del mondo, che incide sul totale nella misura del 79,2% (dalla Germania 23 milioni di dollari, dalla Cina 22, dalla Gran Bretagna più di 18). L’Italia segue il trend americano e dimezza gli incassi (il primo capitolo aveva incassato 11 milioni 375 mila euro), ma riesce, soprattutto nei festivi e in assenza di concorrenza, ad agganciare il target primario di riferimento, cioè le famiglie. Poco importa, soprattutto ai produttori, che le mamme e i papà stiano tutto il tempo a giocare con i cellulari, e che la logica dei sequel abbozzati alla bell’e meglio unicamente per battere cassa rischi di avere il fiato corto e di creare una pericolosa disaffezione. A riprova di ciò, è già stato pianificato un terzo capitolo per il 2015. Abboccheranno ancora le famiglie?

In Italia non poteva non funzionare Rush di Ron Howard, incentrato sulla spettacolare rivalità tra i piloti di Formula 1 James Hunt e Niki Lauda, e infatti dopo la Gran Bretagna (incasso di 15 milioni 683 mila dollari), l’Italia è il mercato in cui il film è andato meglio. Considerando i costi contenuti (38 milioni di dollari) l’operazione si può definire un successo, nonostante lo scarso riscontro di pubblico in U.S.A. (prevedibile dato il notorio scarso interesse degli americani per la Formula 1), dove il film si ferma a 26 milioni di dollari. Chissà se i risultati sarebbero stati diversi se fosse stato anche un bel film, con due protagonisti non ridotti a un aggettivo (lo sciupafemmine e il secchione) e scene d’azione davvero in grado di emozionare.

Come ti spaccio la famiglia è la seconda sorpresa della classifica. Poteva essere la solita commedia americana, di quelle che invadono i cinema a ogni stagione senza lasciare traccia, invece ha una caratteristica davvero rivoluzionaria: non prova a fare ridere, fa davvero ridere. Sembra poco, ma le due ore scivolano leggere e spensierate grazie a una sceneggiatura molto più spumeggiante della media del genere e a un cast che fa scintille. Tipico caso di crescita dovuta a un passaparola positivo. Negli Stati Uniti debutta al secondo posto dietro a Elysium con 26 milioni 419 mila dollari, ma dopo 13 settimane è ancora al 17° posto e ha guadagnato quasi 150 milioni di dollari, a cui si aggiungono i 112 milioni di dollari dagli altri mercati (punte superiori ai 10 milioni di dollari in Germania, Russia e Gran Bretagna). Se consideriamo il budget di “appena” 37 milioni di dollari, il successo è esponenziale. Anche in Italia si è comportato meglio del previsto. Debutta al 2° posto della classifica con un milione 193 mila euro e la migliore media per sala della top-ten (3.939 euro). Resta in classifica per 4 settimane, con cali percentuali contenuti, ed esce dalla top-20 solo alla settima settimana. Una riflessione sul titolo italiano: pur riassumendo perfettamente lo spirito del film è bruttissimo. Avrà allontanato parte del pubblico? Il sospetto c’è. Ma quello originale “Wère the Millers”, tradotto letteralmente o lasciato tale e quale, avrebbe attirato qualcuno? Scelta di sicuro non facile per la Warner Bros e, comunque, non indolore.

Un soggetto evergreen (l’uomo tapino contro la donna indistruttibile), un modello celeberrimo (Il vedovo di Dino Risi, con Alberto Sordi e Franca Valeri), due attori beniamini del pubblico televisivo (Fabio de Luigi e Luciana Littizzetto). Se Aspirante vedovo di Massimo Venier fosse anche stato un film riuscito, in grado di riflettere sul presente divertendo per davvero, sarebbe diventato un blockbusternazionale. Invece, data la modestia del risultato, vivacchia su cifre più che dignitose ma senza picchi.