OCEAN’S 13

Sempre cool

Soderbergh affida ad altri la sceneggiatura (Koppelman e Levien de Il Giocatore con Matt Damon, di cui allargano la parte), ma lo schema drammaturgico è identico: lo stile, per fortuna, si rifà più alla pulizia del primo capitolo, ma non rinuncia nemmeno alla destrutturazione fanta-cinefila del secondo (fra zoom arditi e scritte sovrimpresse), di cui perde la struttura caotica ma anche la vivacità di location e situazioni. Qui ci si rinchiude subito e solo nel colpo grosso, dalla sua progettazione, passando fra preparativi e imprevisti, fino al Pacco, Doppio Pacco e Contropaccotto: le uniche varianti sono la magnifica fotografia di Peter Andrews (alias Soderbergh) che gioca su colori molto accesi, l’assenza di tracce sentimentali e Il Mercante di Venezia Pacino, lampadato e con parrucchino rosso, nuovo bastardo con ego da smontare, raggirare e prendere per il culo (vedere per credere cosa gli fa Reiner!). Ciò che conta sono il ritmo, che fila spedito dopo una partenza faticosa fra flashback e bombardamento di informazioni, la simpatia del cast all-stars, il divertimento che è assicurato da spassose gag (il calvario del V.U.P.; lo sciopero zapatiano dei lavoratori messicani; il feromone per Ellen Barkin; la beneficenza di Garcia), il mood cool e stra-cool (soundtrack compreso), il modo “cerebrale-divertito-esibito” di girare del regista, che non accetta mai una ripresa o un montaggio di stampo convenzionale. Vuoto ma epidermicamente irresistibile, fa l’elegia di ladri/gentiluomini analogici in un mondo digitale, che sconfiggono Hal 9000 con il cuore, l’ingegno, gingilli ed espedienti che, per fortuna (pena l’inverosimiglianza), sono spiegati poco e niente. Il senso d’amicizia virile (con sentimento: la gag di Pitt e Clooney che si commuovono per un reality show) nella fiction è lo stesso, palpabile, che s’è creato sul set e non rinnega un seguito, quando fa dire agli interpreti nel finale “Ci vediamo quando ci vediamo”.