Southland Tales, secondo lungometraggio di Richard Kelly dopo l’acclamato Donnie Darko, è - nella sua confusione incoerente, libera e coraggiosa - oggetto di grande interesse, concitato, irrisolto, sbagliato e inconcludente. In Eastern Promises (La Promessa dell’assassino), Cronenberg riprende temi, umori e motivi del suo A History of Violence e li dispone (purtroppo) intorno a uno script assai convenzionale, fitto di inghippi scialbi: la violenza è mistero tremendo; e il corpo umano, nella sua carnalissima animalità, ne è alfa ed omega. Van Sant ( Paranoid Park) e Wes Anderson ( The Darjeeling Limited - Il treno per il Darjeeling) applicano con eleganza i loro stilemi in due opere toccanti, decentrate ma per più versi automatiche. Wong Kar-wai ( My blueberry nights - Un bacio romantico) sbarca in America e riduce con inescusabile facilità il suo vitalissimo cinema a stilemi meccanici che aderiscono a una sequela di logori luoghi comuni hollywoodiani). Ozon filma un oggetto cinematografico (e culturale) radicalmente insolito e spiazzante: Angel ricrea un melò che si consuma con gran crepitìo di clichés, ma ci è dato scrutarlo da una spessa teca di vetro, senza la solita ironia postmoderna, senza alcun intellettualismo de-genere. Haynes (Io non sono qui) mistifica Bob Dylan per provare a svelarlo: il suo sguardo amorevole levita e traballa commosso, ha picchi di lucida profondità, momenti di offuscamento, sempre appassionato e sincero pur nei cedimenti di tensione ed inventiva - tuttavia la sensazione finale è quella d'un florilegio di buone idee, alcune ottime, mischiate a ingenuità e debolezze e riunite in un quadro dal carattere un po' debole. Gondry firma una commedia radicale (Be Kind Rewind) che insiste con levità e disincanto sulle instabili cuciture tra illusione e delusione, tra sequestro politico dell’immaginario e sabotaggio gioioso della memoria collettiva. Asia Argento e la sua sensualità rozza e vagamente trascendente si offrono allo sguardo meraviglioso di Olivier Assayas in Boarding Gate e alla messinscena fisica e ammaliante di Une vieille maîtresse, softcore esotico con derive tamarre diretto da Catherine Breillat. Haneke, infine, gioca.